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八月的中旬，上映了一个月的挡不住的风情在大部分的影院下话了。

虽然最终的票房并没有超过两千万，但是一千九百多万的成绩也已经是一个极为让人满意的答卷了，这是颜旭的第五部电影，也是颜旭第五部香港票房在一千五百万以上的电影。

这样的一个数字在今年迄今为止上映的影片之中排名第八位，光是现在的这个成绩，就已经超过了上一年的总体票房，半年多的时间，已经有七部票房过两千万的电影，甚至有两部票房直超三千万。

而在现在前十位的电影里面，有三部电影是属于龙族的，当前当仁不让以三千四百多万的票房排行第一的英雄本色，两千一百多万仅仅比江湖情多二十几万票房排在第六位的倩女幽魂，还有就是这部差几万块两千万，紧跟在江湖清身后的挡不住的风情，这里面后面的两部更是出自颜旭的手笔，也坐实了他鬼才导演的名头。

从现在这个电影排行榜可以看出，之前几家公司独霸影坛的局面已经一去不复返了，群雄争霸的时代已经来临，除了三部龙族的影片之外，第二名的是威禾的龙兄虎弟，第三名是宝禾的富贵列车，第四名是新艺城的最佳拍档，第五名是同样来自宝禾的最佳福星，第七名是永盛的江湖情，第九名是珠江影业的南北少林，第十名也是来自宝禾的僵尸家族，这十部电影里面。龙族和宝禾各占据了三部，完全证明了第二档次的电影公司已经逐步崛起了，甚至可以跟那些老牌的新艺城和嘉禾所抗衡，当然宝禾的成功也算是嘉禾的成功，它可算是嘉禾旗下的独立分公司。

虽然还不知道下半年的电影票房成绩到底怎么样，但是就现在的来看，十部影片里面龙族占据三部绝对的是今年最辉煌的电影公司。

还有龙族其他的几部影片也有这很不错的收益。魔翡翠和猛鬼差馆的过千万票房，阴阳路的大热，都预示着龙族良好的发展势头。

而且倩女幽魂在台湾和日本也相继的下画了。在台湾，倩女幽魂光是台北票房就达到了一千两百多万新台币，位列第四。虽然这个数字折合港币来看并不多，但是这仅仅是台北一地的收入，其它各地的数字还在陆续的统计之中。

而在日本，倩女幽魂接近十五亿日元的总票房，除去影院的所得，发行方差不多可以得到十亿日元的配给票房，虽然跟排名第一，总票房一百零八亿日元的子猫物语有着不小的差距，但是这也基本上可以杀进日本年度票房的前二十位。

按照协议龙族则会拿到配给收入的一半也就是五亿日元，按照现在汇率的话。这可是二百五十万美元，也就是两千多万港币的收入，这对于龙族来说可是纯利润，这也比它原北在日本历史上的收入增加了近四倍。

这样的结果一方面是因为颜旭在日本的票房号召力，还有就是在日本的上映早了四年。这个时候好莱坞的电影还没有完全的占领这个市场，日本电影的外国影片主要以港片为主，像是这一时期，陈龙的一部影片随意的便可以得到十几亿日元的票房，甚至可以拿到二三十亿，但是在四年后。他的影片最多也就是七八亿的总票房，一般都在四亿徘徊。

而除了倩女幽魂，英雄本色也从两地传来了好消息，接近一千六百万新台币的台北票房，绝对是当之无愧的年度第一，而在日本，它的成绩就略微的有些不如倩女幽魂了，但是一点五亿的配给收入，也有着六百多万的利润。

至于精装追女仔，它并比日本人所欢迎的类型，在日本的票房成绩并不出色，只有几千万，龙族得到的分成换成港币只是几十万，虽然只有几十万，这也是纯赚，而它在台北，所表现得就要比日本好一些，都是中国人，对于里面的很多笑料也能够了解，六百多万的台北票房，虽然不能进入台北话语电影前十位，但是也稳稳的占据着前二十之内的名次。

而龙族的电影阴阳路、魔翡翠和猛鬼差馆也谈妥了外埠的放映，这三部电影基本上的主攻目标就是台湾和东南亚的华人区域，因为里面很多地方也只有华人可以看得懂，当然，因为在日本僵尸片和恐怖鬼片也是有着一定市场的，猛鬼差馆和阴阳路也被日本方面引进，至于票房会怎么样，大家也没有什么信心，香港基本上很少有同类电影在日本上映的参照，大概只有今年上映的僵尸先生6.5亿总票房，3.5亿的配给收入，正好猛鬼差馆可以借着僵尸先生的这一股僵尸风潮。

虽然两部影片在日本赚取了大约七亿日元，也就是约三百五十万美元，但是颜旭并没有着急让公司把资金收回，而是继续的持有。

因为广场协议，日元可是在一路的攀升之中，一年的时间，已经从二百五十日元兑一美元升到了二百日元兑一美元，颜旭甚至清楚的知道，这个数字在八七年的时候甚至到了一百二三十日元兑一美元。

因为颜旭并不懂得什么金融方面的事情，而且他也不知道这些金融变化的具体时间，所以他选择的最安全，也是最简单的实盘炒汇，但就是这样，虽然没有保证金炒汇那样高的盈利，但是距离八七年也就半年时间了，在这半年时间里面，最起码的能够把这七亿日元变成五百多万美元，最起码的能赚一百五十万美元以上。